西方音樂劇形式 終究為表達台灣情感

從美國名校碩士返國，曾慧誠執導過衛武營開幕大戲《釧兒》、歌劇《李天祿的四個女人》、《隔壁親家》等重要演出，他說學得一身西方音樂劇格式與表現技巧，最終目的還是要表達生長土地台灣的情感，才有意義。

曾慧誠畢業於紐約大學音樂藝術表演研究所，主修音樂劇表演，現在除了擔任躍演劇團導演之外，也是師大表演藝術研究所駐校藝術家。

曾慧誠說，返國後慢慢有機會接觸到很多本土藝術包括布袋戲、歌仔戲到九天民俗劇團等等，「我想起很多小時候跟家人參加廟會的經驗，連當時空氣中燃燒的香的味道都彷彿回來。」

曾慧誠才明白，作戲就是要能夠表現土地情感，「台灣自己的歌仔戲就已經等同於西方的音樂劇，這讓我在題材上有很大的開放性，只要跟音樂有關，我一樣可以從音樂中看見畫面。」

曾慧誠說，音樂劇是戲劇的形式之一，音樂和舞蹈扮演的正是說故事的角色，這次的作品雖然是卡拉OK，但一樣講述了世代情感，「唱歌本身就是一種交流，我跟我大學同學去唱歌，大家都在歌曲中交流，這種情感很含蓄，很多事情不需要交代太多，只要唱一首歌，大家就都懂你了。」

中時 趙靜瑜