何啟聖/零日攻擊：公帑收買下的文化墮落

文/何啟聖（資深媒體人）

《零日攻擊》或許在收視上創下佳績，但它留下的卻不是藝術創作的欣喜驕傲，而是民主的恥辱。因為它並不是單純的娛樂作品，而是政府挪用龐大預算，將戲劇作為政治工具，刻意營造恐懼，強化「抗中保台」的敘事。這樣的影視工程，已經偏離藝術自由創作的精神，赤裸裸地成為政權的宣傳喉舌。政府等於拿人民的錢，反過來洗人民的腦。

更值得注意的是，這部號稱「商業影集」的作品，其實背後有高度政府與官股企業的資金介入。整體製作成本約新台幣二十多億元，其中近一半來自政府補助與投資，再加上中華電信等官股事業的支持，幾乎是靠公帑堆出來的戲劇。這樣的作品，說它是「政策劇」而非「商業劇」，恐怕更貼切。

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該劇飆高的收視率，其實並不難理解。首先，劇情題材鎖定「駭客入侵」與「國安危機」，天然帶有緊張與恐懼感，容易激發好奇心。其次，龐大的宣傳機器與媒體配合，營造全民追看的氛圍，讓人即便心有疑慮，也被推著加入討論。再者，在政治撕裂的氛圍下，「愛國」與「敵人」的二元設定最能牽動情緒，讓觀眾在無形中被卷入。換言之，高收視率不代表認同，而可能只是好奇與從眾心理的結果。

然而，真正成熟的民主社會，其國民自然有一種認知：聳動的劇情，未必真實。戲劇本質上是虛構的，不是現實。成熟的公民懂得將影視作品放在它應有的位置——娛樂，而不是讓它取代現實、甚至取代對公共議題的理性思考。當政府過度放大戲劇中的威脅，試圖讓全民都陷入同樣的恐慌，反而顯得格外反智、令人發噱。因為越是強調「假想的敵人」，越暴露自己缺乏治理現實問題的能力。

這樣的作法，還有更深層的文化傷害。當政府把影視當成政治工具時，它踐踏的不是單一劇作，而是整體的藝文創作自由。影視應當是藝術的展現，是文化的探問與社會的反思，但一旦淪為政權的宣傳，就失去了獨立性與批判力。更令人憂心的是，若影視工作者自己心甘情願投入這場政治操作，把創作變成對權力的文化乞討，那便不只是自我作賤，更將成為台灣文化發展的隱憂與危機。因為一個沒有自由精神的文藝環境，只會培養出應聲蟲，而不是藝術家。

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政治思想家亞歷西斯‧德‧托克維爾曾提醒過：「民主最大的危險，不在外患，而在於一種內部的軟性專制，它不斷拉攏人心，使人失去獨立思考的勇氣。」這段話正好映照今天的情境。當政府企圖用戲劇取代政策，用恐懼取代治理，它其實是在削弱公民思辨的空間，把民主推向淪喪。

小說家喬治‧奧威爾則更具體地指出：「掌權者若要控制未來，必須不斷塑造過去。」當戲劇被賦予政治任務，它所編造的不僅是故事，而是一套經過設計的「過去」與「敵人」，用來框限公民的想像力，壓縮社會的討論空間。這正是《零日攻擊》的真正危險：它表面上談的是駭客與國安，但背後卻是製造恐懼、固化立場，最終讓觀眾接受單一敘事，而失去對多元現實的理解。

問題在於，這樣的操作在短期內或許奏效，卻無法持久。因為人們終究會察覺，劇情是編出來的，情節再驚悚也不等於現實。當觀眾發現自己並不是單純在看一齣戲，而是在被政治利用，反感便會加深。收視率再高，也掩飾不了逐漸累積的反彈。這就是民主成熟社會的免疫力：越是刻意操弄，越容易激起抗拒。