何啟聖／高市早苗語氣軟了　北京卻更冷：文娛封殺揭示一場更深的中日裂縫

文／何啟聖（資深媒體人）

川普一通電話，讓日本首相高市早苗的語氣突然轉向柔軟，對外界釋放出降溫訊號。然而，一片看似緩和的表述，卻沒有換來北京的任何善意回應。相反地，中國大陸的反應比想像中更冷、更深、更具系統性──最明顯的例證，就是日本藝人與日本電影在中國遭遇的全面封殺。從 JO1、YUZU、濱崎步、大槻真希，到《蠟筆小新》、《工作細胞》與《鬼滅之刃》，全數被取消、腰斬或提前下檔，官方用語一律是「不可抗力」、「綜合市場評估」，然而每個人都看得懂：這不是技術性的調整，而是政治性的反制。

這一系列連動，顯示出北京並沒有因為高市早苗的一句「情勢需要謹慎以免誤判」就降低警戒，也沒有因為川普介入而有所放鬆。原因非常清楚。對大陸而言，高市早苗並不是第一次語出驚人，而是長期以來累積的「日本右翼象徵」：否認南京大屠殺、主張慰安婦是自願、年年參拜靖國神社、強烈親美、把「台灣有事就是日本有事」掛在嘴邊。這些不是個別事件，而是她的政治身分與意識形態標籤。信用是累積的，但不信任也是累積的。對北京而言，高市今日的語氣軟化，不是立場鬆動，而只是策略修辭。因此，北京沒有理由「因為一句話就降低防備」。

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更重要的是，這次的風暴並不只是針對高市本人，而是針對整個日本政府的政策方向。高市發表「台灣有事」談話後，中國視之為直踩紅線；這不是外交插曲，而是對區域安全根本性的挑戰。北京若此時示弱，等同默認日本重新走向軍事化論述。因此，以文化與娛樂作為反制手段，是最經濟、最迅速、且訊號最明確的方式：不至於升高軍事衝突，但能立即讓日本企業、演藝圈與市場感受到壓力。文娛封殺不是情緒反應，而是政策工具；不是偶發，而是佈局。

然而，真正關鍵的洞見在於：何止是長線邏輯？就算川普出面調停、日本自以為做了退讓，最後仍然要取決於中國大陸是否接受。這才是台灣最該認清的國際現實，也最常被忽略的一點。美國可以施壓，日本可以示弱，但在重大議題上，決定情勢走向的不是「誰希望緩和」，而是「誰有能力決定是否緩和」。大國關係向來不是靠一句好聽的外交修辭就能逆轉，而是由底層的結構、實力與利益所決定。高市可以軟，美日都可以希望降溫，但如果北京不買單，那整個局勢依然不會退火。這才是台灣在地緣政治中最應該學會的現實感：不是誰替我們說了什麼，而是誰真正握有決定權。

從日本藝人、動漫活動、電影全面遭封殺的情況來看，北京顯然沒有將高市的軟化視為有效的改善訊號。相反地，封殺範圍還在擴大──從演唱會到電影，再到跨國合作項目，代表這不是「短期風向」，而是「政策反應」。中國已經選擇用「市場」來回應日本的政治姿態，而不是語氣。對北京而言，要看到真正的轉變，不是要看到高市講得多柔軟，而是要看到日本政府是否真的調整立場，是否能在實際政策中做出改變，而不是在壓力下象徵性地收幾句話。

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這樣的局勢對台灣有非常重要的啟示。台灣社會長期相信「美日同盟會罩著我們」，以為日本一句軟化、川普打一通電話，風波就能被壓下。然而，日本被封殺得如此徹底，卻沒有換來任何緩和，就是最清楚的證據：美國的調停不一定有效，日本的退讓不一定奏效，國際現實並不會因為友盟的表態而改變。區域情勢最終的決定權，往往在北京是否接受，而這才是台灣最需要面對的國際結構。

因此，中國大陸「不買單」完全符合政治現實。這不是情緒，而是結構；不是誤會，而是算盤。高市早苗語氣可以軟，日本可以退讓，美國可以調停，但所有這些動作加總起來，都不能替代一個最基本的地緣邏輯：真正的局勢，不是由誰說話決定，而是由誰有能力決定。這次文娛封殺，不只是風暴，更是警鐘──提醒我們看懂區域權力的真實形狀，也提醒台灣不要把未來寄託在別人的語氣裡，而要學會看懂結構、看懂實力、看懂真正的決定權在哪裡。